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幽兰操守 自在书者
2012-07-30 17:16:41 来源: 作者: 【 】 浏览:8184次 评论:0

    书法的成长是个漫长的过程
    孙鹤说,学书法,启蒙于父亲。那时她还是开封一个9岁的孩童。教书育人的父亲给孙鹤找了个老师学书法。从此,书法伴随孙鹤的左右,从未脱离她求学的路程。不过,没有刻意,那是一种心性的修炼。
    那期间,除了学业上各位导师的授业之外,像是上天的一种眷顾,也是一种机缘,周围始终有一些学问家陪伴着孙鹤的成长。高文、程千帆、游寿、曾昭、沈祖萦,这些站在民
国史上都响当当的人物,“他们告诉我,在书法里,学术的成分应该被重视。”而这些人,都是民国时期胡小石先生的高徒。胡小石,在金陵大学开办国学特别研究生班,开创了研
究生书法教育模式。课程设置有诗词、考古、文字学、思想史等古代的传统学科。胡小石如此模式的教学结果,是这个班产生了一大批在文献学、考古学、史学等领域执牛耳的人。
这些学问大家书法所具有的文人清雅之气,他们以学术作为一生追求目标的态度,深刻地影响了孙鹤。
    “我从小学颜体,后来学甲骨文,学的时候,便有好多个为什么——书法与文字,内在的关联是怎样的?每一个字的诞生,都有怎样的故事?演变的轨迹是怎么样的?主线是什
么?高度在哪里?那时,我想,我需要补文字的一课,这是必须的,也是很好的、有效的成长途径。书法的成长其实是一个很漫长的过程,但我必须走。”
    于是,孙鹤在硕士研究生阶段又读了汉语言文字学。博士研究生阶段才选择了书法艺术,之后,再走进中央美术学院做了中国第一个书法方向的博士后。

    就这样,孙鹤一直为书法的成长而学习,在这样问学的过程中,不断增长的学养又无形间滋养了她的书法艺术。
    “我不是书法家!”
    “我不是书法家,我只是个从事书法教育的工作者。”采访中,这句话是孙鹤教授不断强调的。“在我看来,书法完全是个人的东西,是一种表达性情的方式。我的书法内容,基本
上相当于读书笔记,完全是兴之所至。”
    “现在,写书法的有两种人,一种是职业书法家,社会上需要什么,就写什么,和市场结合很紧密。还有另一部分,极少数的人,把学问放在第一位,很纯粹,这种人过去被批判是
脱离现实的。不过,中国的书画市场在经历了蓬勃发展之后,对浮躁的东西已经看腻了,对本质的东西开始思考,对这样纯粹的艺术有了一种需求。”
    “但艺术中也有高下之分,有匠人——手熟尔,只有文人用学养、雅趣进行提升,赋予了文人精神,书法才有了不一样的内质和境界。书法是从高级文人中成长起来的。书法的内质要表现文化的内涵,前人千余年的实践早已经证明了这一点。”“如今书画界成为市场经济冲击的重灾区,文人书法严重缺失,这是一件很危险的事情。在这样的大潮中,能不能把持住自己,这就完全要看个人内在的修为和定力。”
    作为书法教育工作者,孙鹤认为,书法的本质意义,是书写者心理、情感经历过程的记录。不同的心态,有不同的墨迹。书法水平的高下,除了学识之外,和人的品性有最大的关系。一个人内在的品性,一出手,雅和俗、清和浊,立刻判别。
    对时下求新求异之风,孙鹤也有自己的看法。“自然的状态,才是状态。如果一个人的书法,让人看出了刻意表达的痕迹,那是秀,在审美上已经完全没有了意义。”
    “我最大的幸运是有学问家在身边,他们用自己学问的高度在我内心筑起强大的壁垒,不管外面有多热闹,有多少潮流,都很难渗透到我的内心。此外,我八九岁跟在刘庚三老师身边学书法,一学就是19年,这个阶段正是一个人世界观、价值观确定的时期。刘庚三老师为人正直耿介,他清白磊落做人的精神对我的影响非常大。”

    左琴右书皆自在
    不参加比赛,也很少办展,除了研究学问,写字给自己看以外,孙鹤还和吴钊先生学习古琴。吴钊,中国艺术研究院音乐研究所研究员、古琴艺术国家级非物质文化遗产项目代表性传承人,这也是孙鹤非常敬仰的人。“吴钊先生的学人气息很浓,他说:我不弹琴,我是研究的人,但无意于家乃家,吴钊先生在古琴上的造诣是一个高峰。古琴和书法一样,原本都是文人抒发情志的艺术,书法是写给自己看的,琴是弹给自己听的,‘左琴右书’,两者之间艺理相通,‘弹琴不必飞抚作势’,不用花哨的手段表现,平静如水、平淡无奇、自然自在,这和书法的化境如此契合。所以我的作品有很多是琴人琴论和阅读它们时的感想。”
    孙鹤以书法为专业,却游离于书法圈之外,一直按照自己的节奏和方式生活。程干帆先生弟子、南京大学教授莫砺锋这样形容孙鹤:“于举世奔竞,熙来攘往之时,一位天寒翠袖,自倚修竹者。”这并非孙鹤刻意追求的状态,而是她天性志趣的真实表现。
    书如其人,她的书法墨迹可以说明一切。
    研究领域与成果
    研究领域着重在书法艺术和文字学方面。出版专著主要有:《秦简犊书研究》(北京大学出版社)《中国书法百家档案》(山东画报出版社)《书圣王羲之》(湖北人民出版社)《艺术史—人类情感的表达》(湖北人民出版社)等,在《人民日报》、《光明日报》、《中国书法》、《中国文化研究》、《中国高等教育》等重要报纸及核心期刊发表多篇学术文章,并
担任国家级全国艺术科学科研项目和部级文字学科研项目负责人。

    莫砺锋(南京大学中文系首席教授、博士生导师):于举世奔竞,熙来攘往之时,一位天寒翠袖,自倚修竹者。
    梁培先(南京师范大学美术学院教师):几乎接触过孙鹤的人都有一个突出的感觉,觉得她不像是跟我们生活在同一个时代的人,她的朋友说她身上有种民国时期知识女性的风范,安
静、自信、典雅,甚至被认为颇有贵族气,当然不是说她物质上的富有,而是说她精神气质中的尊严感和脱俗的气象。我们面对的现实中这个纷纷扰扰的世界所表现的浮躁,没有在她身上留下什么明显的印记。她的书法中透出一种当代极为稀缺沉静和雅致的气息,这一气息跟她本人的精神内涵是一致的。2010年中国艺术研究院中国书法院展览馆举办了孙鹤书法个人展。这个展览让很多人享受到了当代书坛难得一见的清新与典雅。
   邱振中(孙鹤博士后导师)她的书法没有矫饰和炫技的成分,有迥异于他人的气质。



Tags:幽兰操守 自在书者 责任编辑:夏日草丛
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