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中国藏家海外拾遗捡漏
2012-02-10 13:55:13 来源: 作者: 【 】 浏览:3843次 评论:0

  这种繁荣场面,让人联想起1980年代日本人在海外的类似举动。不过在艺术品市场,中国人和日本人的表现有很大不同。日本人当时热衷购买曾对他们的近现代艺术影响甚深的印象派、后期印象派作品,很大程度上是因为富有而产生的炫耀欲望,以及融入现代世界文化潮流的认同需求。而中国富豪似乎比他们实在,他们绝大多数着重的是流散海外的中国古董,凡是有中国古董出现的拍卖会上,5年前黄皮肤、说汉语的举牌者可能只有几人,现在往往是半屋子的人。他们目标无比明确——仅仅想买下来自中国的古玩,对于路易王朝、第五共和国时期的玩意没有兴趣,就像对西餐的口味并不感冒一样。

  多数中国藏家是投资性的,他们关注海外的中国古董并非出自他们的文化自豪感,而是因为这些古董在北京、香港的市场上,价格飚升得最快。少数得到先机的经纪人于是前往海外的拍卖会、古董店捡漏,然后运回来拍卖赚钱。后来人越来越多,大家开始拼资金实力进行竞购,出手者多是职业或半职业的古董经纪人:“行家”,对他们来说这是生意,他们针对的也是国内40岁以上的主流藏家群体。

  我并不认为中国藏家去海外购买古董和艺术品的行为,对海外市场造成了任何危机,或者相反,是如何了不起的爱国行为——这仅仅说明海外市场的价格更低,我想当地从业者很高兴能把这个价格差拉平甚至更高。偶尔有中国藏家的确在冲动之下叫出了离谱的高价,但是清醒过来后,他们就会拒付账单,这让人觉得似乎中国人都不怎么尊重契约。这是我唯一觉得可能会让我这样的围观者感到恼火的地方,除此以外,这都是再正常不过的商业交易。

  对大多数海外艺术产业从业者来说,中国还是一块未来的肥肉——现在中国人主要是在买卖来自中国的艺术品,只和少数有关的拍卖行、古董商发生交易或者竞争。不过近年来,中国国内来自金融、IT等领域,有过海外留学或美术教育背景的藏家也逐渐露头,他们与主流藏家群的品位不同,对于收藏品的选择更为个人化一些,这带动了中国当代艺术市场的发展。有人甚至开始零星购买国外艺术家的作品。这种趋势进一步发展下去,对国外的画廊、拍卖行是很大的诱惑,比如佩斯画廊在北京设立的合资机构佩斯北京,不仅把中国艺术家的作品输送到海外市场,还尝试把国外艺术家的作品卖给中国藏家。

  或许5年以后,极少部分中国藏家会像日本人当年追捧后期印象派一样,去搜求别的什么派别的海外原创艺术品,并对相关类型的艺术品市场产生重要影响。可对中国庞大的身躯而言,很难改变中国古董、书画在国内市场的主流地位,这和大的文化背景、市场容量有关,不是个别当代新潮艺术的鼓吹者能炒作引导的。



Tags:中国藏家海外拾遗捡漏 责任编辑:值班员22
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