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旅顺博物馆藏“春雷”琴辨
2011-06-15 09:56:14 来源: 作者: 【 】 浏览:73308次 评论:1

几年前听到传说,旅顺博物馆藏有一张唐斲“春雷”琴,六十年代初曾送至北京,请当时的古琴研究会副会长查阜西氏鑑定过,他确认是唐代制品。唐“春雷”琴是古琴中的一件重器,相传为北宋宣和百琴堂所藏,在元人周密的《云烟过眼录》中著录过,被后人视为“最著名之古琴与最著名大家所制之琴。”而旅顺的这张“春雷”是否就是那一张?前年有机会在旅顺看到了这张唐琴“春雷”,同时还拜读了已故北京古琴会长,著名古琴演奏家查阜西氏的鑑定意见,他认为“未必即宋内府原品”。查氏的意见断代准确,论据有力,结论肯定,令人十分折服。惟其言简意深,多作专门之语,对于不甚熟悉古琴的人,恐难全面理解,因作注释以发微,并表明一些看法,以供博物馆同仁参考。

一、春雷琴与鉴定意见
旅顺博物馆的“春雷”琴(图一),其造型为圆头伏羲式,黑漆,漆下为鹿角灰胎,侧面脱漆处露葛布底,通身裂出窄而长的断纹,金徽。桐木斲。琴面小弦一侧约自七徽半至尾际有下陷裂痕一道。琴面部的弧度较圆,项、腰两边楞角无浑圆之象,而琴底两处楞角浑圆,减薄的特点十分明显。护轸之间,凤舌之下亦未见减薄迹象。琴材甚旧,有拼合痕迹。从圆池长圆沼向内窥视,未见腹款字迹。池上刻草书“春雷”二字(图二),池下刻大印一方。篆“苍海龙吟”四字。琴通长123.2厘米,肩宽20.3厘米,尾宽13.9厘米,底厚1.1厘米。琴之形状大体如此。   查阜西氏的鑑定意见是在1962年9月18日写的,其内容是:“顷到馆得见旧藏两琴。其一曰春雷,漆糙均古,小蛇腹断,断齐而长,唐代物也。未必即宋内府原品,或民仿野斲,但时代绝不在五代之后。……虽未安弦试弹,指击回响皆备九德过半,令人爱玩不置。”

二、对鉴定意见的注释
在查氏意见中,需作注释以发其微者,约有以下几点:第一“漆糙均古”,第二“小蛇腹断”,第三“断齐而长”,第四“宋内府原品”,第五“民仿野斲”,第六“绝不在五代以后”,第七“备九德过半”,第八“令人爱玩不置”。注释中必将涉及古人的某些著述,兼及个人的肤浅认识,寓考辨于注释发微之中,今依上列次序缕叙于后。
1.漆糙均古
一张琴的制成,必须经过选材、斲制、髹漆三个阶段。而一张琴音响效果的优劣,也是由这三方面决定的。古琴是否经久耐用历千年而不坏,亦取决于选料和髹漆工艺,这就是漆糙了。“漆”是指琴表面的退光漆,它概括了黑漆、栗壳色漆和朱红漆。“糙”,是指以生漆浸润灰胎的粗糙漆法【1】,加盖光漆之后,糙漆即与之结合而不能再现,所以糙漆是看不见的。“糙”又是糙米的简称,鹿角灰胎呈白色颗粒状,恰如粉碎之米粒,故查氏所谓之糙,实指“春雷”琴上鹿角灰而言。
古琴所用灰胎,因时代与工艺精粗不同,选用的原料也是不尽相同的。从传世的古琴来看,用纯鹿角霜作灰胎者,以唐琴为多,宋琴亦间有之。清宫旧藏的“至德丙申”朱漆书款“大圣遗音”琴,曾因久经屋漏,泥水长年淌流琴面以致结成一层灰白色水锈而被视为破琴。后经著名古琴家管平湖先生修理。清除了泥垢水锈,使金徽栗壳色漆重新显现出来。今又时隔四十年,固有的栗壳色漆与漆下露出的灿若繁星的鹿角灰胎仍坚牢如故。再如湖南省博物馆所藏晚唐“太和丁未”款“独幽”琴,原系古琴家李静(伯仁所藏用,由于久经弹抚,琴面的光漆已大片磨去,鹿角霜的漆灰胎成片地裸露出来,但琴面依然光润平滑,不碍使用。可见唐代古琴得以流传至今,其主要缘由之一是因为漆灰胎的坚牢,且漆胎之下还部分地施用了一层葛布底子。唐琴灰胎上的漆层确有厚簿之分,且有两层三层之别,颜色也有黑红朱褐之不同。髹漆工艺的特点大体如此。当然,这不等于说唐代所造的琴都是取鹿角霜为灰胎原料,但目前所见传世唐琴却都是鹿角灰胎,这就证明只有鹿角灰胎才能流传千载以至于今,而质地较差的琴,则因其残破而早就灰飞烟灭了。

至于漆糙是均古还是均新,只有见古琴多的人,根据琴的漆色与断纹现象, 且经过反复比较之后才能判断出来。唐琴的漆色确有与众不同的特点,往往是栗壳色朱漆之上再髹黑漆,其朱色有的偏红近赤,有的近乎酱色。漆层的厚薄不同,有的表面黑漆较薄处已露栗壳色,呈红黑相间状,漆层厚者,则仅于断裂之间现出一丝朱红漆层。不论琴面是什么颜色的漆,由于长期曝露于外,又久经摩