几年前听到传说，旅顺博物馆藏有一张唐斲“春雷”琴，六十年代初曾送至北京，请当时的古琴研究会副会长查阜西氏鑑定过，他确认是唐代制品。唐“春雷”琴是古琴中的一件重器，相传为北宋宣和百琴堂所藏，在元人周密的《云烟过眼录》中著录过，被后人视为“最著名之古琴与最著名大家所制之琴。”而旅顺的这张“春雷”是否就是那一张？前年有机会在旅顺看到了这张唐琴“春雷”，同时还拜读了已故北京古琴会长，著名古琴演奏家查阜西氏的鑑定意见，他认为“未必即宋内府原品”。查氏的意见断代准确，论据有力，结论肯定，令人十分折服。惟其言简意深，多作专门之语，对于不甚熟悉古琴的人，恐难全面理解，因作注释以发微，并表明一些看法，以供博物馆同仁参考。
一、春雷琴与鉴定意见
旅顺博物馆的“春雷”琴(图一)，其造型为圆头伏羲式，黑漆，漆下为鹿角灰胎，侧面脱漆处露葛布底，通身裂出窄而长的断纹，金徽。桐木斲。琴面小弦一侧约自七徽半至尾际有下陷裂痕一道。琴面部的弧度较圆，项、腰两边楞角无浑圆之象，而琴底两处楞角浑圆，减薄的特点十分明显。护轸之间，凤舌之下亦未见减薄迹象。琴材甚旧，有拼合痕迹。从圆池长圆沼向内窥视，未见腹款字迹。池上刻草书“春雷”二字(图二)，池下刻大印一方。篆“苍海龙吟”四字。琴通长123.2厘米，肩宽20.3厘米，尾宽13.9厘米，底厚1.1厘米。琴之形状大体如此。 查阜西氏的鑑定意见是在1962年9月18日写的，其内容是：“顷到馆得见旧藏两琴。其一曰春雷，漆糙均古，小蛇腹断，断齐而长，唐代物也。未必即宋内府原品，或民仿野斲，但时代绝不在五代之后。……虽未安弦试弹，指击回响皆备九德过半，令人爱玩不置。”
二、对鉴定意见的注释
在查氏意见中，需作注释以发其微者，约有以下几点：第一“漆糙均古”，第二“小蛇腹断”，第三“断齐而长”，第四“宋内府原品”，第五“民仿野斲”，第六“绝不在五代以后”，第七“备九德过半”，第八“令人爱玩不置”。注释中必将涉及古人的某些著述，兼及个人的肤浅认识，寓考辨于注释发微之中，今依上列次序缕叙于后。
1．漆糙均古
一张琴的制成，必须经过选材、斲制、髹漆三个阶段。而一张琴音响效果的优劣，也是由这三方面决定的。古琴是否经久耐用历千年而不坏，亦取决于选料和髹漆工艺，这就是漆糙了。“漆”是指琴表面的退光漆，它概括了黑漆、栗壳色漆和朱红漆。“糙”，是指以生漆浸润灰胎的粗糙漆法【1】，加盖光漆之后，糙漆即与之结合而不能再现，所以糙漆是看不见的。“糙”又是糙米的简称，鹿角灰胎呈白色颗粒状，恰如粉碎之米粒，故查氏所谓之糙，实指“春雷”琴上鹿角灰而言。
古琴所用灰胎，因时代与工艺精粗不同，选用的原料也是不尽相同的。从传世的古琴来看，用纯鹿角霜作灰胎者，以唐琴为多，宋琴亦间有之。清宫旧藏的“至德丙申”朱漆书款“大圣遗音”琴，曾因久经屋漏，泥水长年淌流琴面以致结成一层灰白色水锈而被视为破琴。后经著名古琴家管平湖先生修理。清除了泥垢水锈，使金徽栗壳色漆重新显现出来。今又时隔四十年，固有的栗壳色漆与漆下露出的灿若繁星的鹿角灰胎仍坚牢如故。再如湖南省博物馆所藏晚唐“太和丁未”款“独幽”琴，原系古琴家李静(伯仁所藏用，由于久经弹抚，琴面的光漆已大片磨去，鹿角霜的漆灰胎成片地裸露出来，但琴面依然光润平滑，不碍使用。可见唐代古琴得以流传至今，其主要缘由之一是因为漆灰胎的坚牢，且漆胎之下还部分地施用了一层葛布底子。唐琴灰胎上的漆层确有厚簿之分，且有两层三层之别，颜色也有黑红朱褐之不同。髹漆工艺的特点大体如此。当然，这不等于说唐代所造的琴都是取鹿角霜为灰胎原料，但目前所见传世唐琴却都是鹿角灰胎，这就证明只有鹿角灰胎才能流传千载以至于今，而质地较差的琴，则因其残破而早就灰飞烟灭了。
至于漆糙是均古还是均新，只有见古琴多的人，根据琴的漆色与断纹现象， 且经过反复比较之后才能判断出来。唐琴的漆色确有与众不同的特点，往往是栗壳色朱漆之上再髹黑漆，其朱色有的偏红近赤，有的近乎酱色。漆层的厚薄不同，有的表面黑漆较薄处已露栗壳色，呈红黑相间状，漆层厚者，则仅于断裂之间现出一丝朱红漆层。不论琴面是什么颜色的漆，由于长期曝露于外，又久经摩�
